等。
通过他们，我同样能做一些表达。
比如洪平的改变与其战死的宿命式的关联。
比如白嘉赐在能力有限下，对于未来与现在的斟酌取舍。
比如一些我觉得有趣的情绪与性格特质。
第五层是安排具体的故事。
包含每一段剧情在大背景下的来龙去脉、起承转合。
明月楼品花会为什么发生、怎么发生的、最后如何解决等等。
在这个层面，我才开始思考爽点和节奏，如何在每个小故事中让洪范尽量正面或侧面装逼打脸，给大家情绪反馈。
第六层是小故事的细节。
这时候故事已经走起来了，我需要基于细纲将各种零碎因素推演结合——譬如参演人物的临场反应，情绪变化。
还有故事发生的环境，如何情景交融，如何渲染，都在这一层考虑。
第七层是前后文的衔接。
包括伏笔、暗线、上下文衔接的钩子。
具体来说类似商行的发展进度，器作监的研究，武器装备的获取，武道杀法的研发等等。
有了这些东西，大家会觉得故事是立体的、有机的，各个线头在齐头并进。
七个层面都构思完成后，才到实际写作。
然后是无休无止的返工修改。
因为我开始写正文以后，随着描写的深入，对人物会不断有新的认识。
往往我写着写着才发觉，这个人跟我一开始想的、设计的不一样。
那我只能按照人物最新的姿态去修正他的选择。
如此，故事不得不变。
两卷写下来，我在每卷起笔前定好的大纲最后全都改得面目全非。
这种写法有好有坏。
坏在慢。
好在内容会更有整体性。
比如第一卷里，我写洪坚是坚守在冬天的冰，李鹤鸣是死在过去久未下葬的火。
比如第二卷里，我又把苏佩锋与洪范做了对照。
实际上这两处都不是“处心积虑”的设计。
由于总被人物支配，我在小剧情(卷内)走向上常常临急临时。
上本书蚩尤要死了，我才“发现”这是鲲鹏的布局，毕方应该是卧底。
写到过亭风的时候，我才揣摩到苏佩锋与敖知弦互相间的心理。