伊藤信介脖子上挂着一个好似单筒望远镜的东西，那其实叫光学取景器，这是一个可以调节片幅和镜头的观察工具，可以辅助导演观察电影构图。
伊藤信介下了车后，直接跑到摄影机后面，盯着摄影机的取景器观察起来，估计是在看拍摄镜头里的效果。
在具有电子寻像器的摄影机没有被发明的时候，以及ivs系统，也就是智能视频监控系统出现之前，导演是没法在现场观看实时画面与影片回放的。
那种想象中导演坐在监视器后面，喊着action就把电影拍了的情景，在这个年代是不存在的.
胶片时代，导演指导电影是一件很麻烦的事情，因为不知道拍摄的内容是什么样子。
有条件的摄影场，冲印厂就在附近，当天拍完就能冲印出来观看mao片。
而没有条件的拍摄地点，往往需要等拍完了电影才能看到拍摄效果。
电影拍摄中许多习惯，比如提前安排走位，排练，就是胶片电影时期留下的习惯。
有些导演就习惯在电影中亲自掌镜，也是为了能第一时间看到画面构图效果。
比如摄影师出身的伊藤信介，就常常把摄影师赶到一边，自己亲自掌镜拍摄，方便第一时间确定构图和效果达到要求。
这不羽生秀树刚靠近，就看到伊藤信介抢了摄影师的位置，指挥剧组开始了新的一条拍摄。
这条拍摄的内容，是正男坐在回家的大巴上，身边坐着粗俗的乡下人，脏乱的环境让正南这个东京长大的孩子很不喜欢。
过完年刚刚九岁的堺雅人，对那种厌烦鄙夷的处理非常不错，素人特有的生涩，反而冲淡了霓虹电影那种表演过度用力的特点，让画面看起来相当真实。
甚至在表演中的感觉，看起来比起他旁边的绀野美沙子还要松弛，完全没有成年后那种略显夸张的表演风格。
“好，这条过了。”
伊藤信介一声大喊后，把头从摄像机后移了出来。
他也正好看到了不知何时站在旁边的羽生秀树，上来便是一个热情的拥抱，开着玩笑说。
“欢迎羽生会长前来探班。”
“伊藤桑辛苦了。”
眼前的伊藤信介，头发乱糟糟的像是很久没收拾，表情兴奋却带着明显的疲惫感，身上衣服也是胡乱搭配着穿，一看就是早上起来随便抓了两件。
“之前剧组一直进入