怪的吗？在创作剧本的过程中，只有代入角色，才能写出角色符合逻辑的行为。我想，每一个剧作家在创作的时候都是这样的吧？”
话音刚落，
萧伯纳：“不是。”
欧文：“不是。”
劳顿：“不是。”
……
陆时一脸懵，看向身旁的夏目漱石，心说不愧是好兄弟、好室友，真是给面子。
没想到，夏目漱石只是低头沉思，思绪像是飞走了，
他不说话并不是认同陆时，而是没听见。
陆时不由得无语。
欧文没有再在这件事上多纠缠，而是继续看剧本，之后问道：“陆先生，《是！首相》中有三个重要角色。其中，吉姆胸怀大志而无能力，汉弗莱精明强干却极端厌恶改变，这两人塑造得都十分鲜明。可是，伯纳……”
欧文皱眉，似是在寻找合适的措辞。
一旁的萧伯纳却会意了，
“是的，我也有这个疑惑。按理说，伯纳作为首相的私人秘书，也应该是颇有手腕的人物，可为什么在整部戏剧中都显得几乎没有性格？”
陆时笑了笑，
“还是那句话，各位，一定要代入进去。”
其余人等面面相觑。
陆时干脆地给出了提示：“问题的答案便是问题本身。你们再想想这个剧本到底是什么？或者说，这个剧本是谁写的？”
不是陆时写的吗？
萧伯纳和劳顿都觉得陆时在说疯话。
唯独欧文，嘴里嘟囔着“代入”、“体验”之类的词，开始翻看剧本。
他的目光停在扉页上，
那里有一句至理名言：“大英在不当人这方面，向来是不当人的。”
这种语气会是……
欧文有些不确定地问陆时：“难道说，整部《是！首相》不能简单地看成剧本，而应该看成伯纳的回忆录？或者说，将剧本看成剧作家根据回忆录整理、改编出来的？”
陆时点头，
“没错。这也正是剧本中伯纳几乎没有性格的原因。他将自己润色过了。”
这种写作方式有点儿类似叙事性诡计，
而叙述性诡计的先河是由莎婆在《罗杰疑案》中开辟的，1900年的人哪见过这么高端的玩法？
在场之人无不震惊。
萧