人zedd合作的staythenight，每一首都颇受好评，光从榜单数据和商业成绩上来看，甚至远超paramore任何一首宣传单曲。
“海莉本来就是大西洋唱片的重点培养对象，paramore相当于是一支专门为她养起来的乐队。再加上乔什和扎克退队之后，大西洋对paramore的支持有增无减，光看宣发力度，第四张专辑甚至比前三张加起来还高。”
当然，前三张专辑铺设的主流通路少于这张paramore，也不完全是跟所谓“大西洋唱片对海莉-威廉姆斯的扶持力度”有关。前三张专辑，以流行朋克为基底，佐以情绪流行、后硬核摇滚和独立摇滚等辅料制成。光听这些音乐风格，你就应该清楚，法罗兄弟仍在paramore阵中的时候，这支乐队的风格，并不适合进行大规模的商业推广，也吸引不到太多主流乐迷的青睐。
拿同样靠朋克少女人设起家的艾薇儿-拉维尼来做对比，这个加拿大人在流行化方面做得无比彻底。处女专辑的第一支宣传单曲complicated，根本就是一首流行摇滚当外壳的慢板情歌。
第二首快歌sk8erboi配器编曲倒是标标准准的朋克风格，但最重要的人声旋律和歌词部分完全可以用迪斯尼流水线产品来形容。当时几乎每一部青春偶像剧，主题曲都是大差不差的样式。随便把sk8erboi放到美国派或者飞跃比弗利的任何一集里，都能无痕融入，绝不会显得突兀。
到了第三张专辑thebestdamnthing，也就是paramore发行brandneweyes的同一时期。换句话说，海莉-威廉姆斯还在ignorance里大玩硬核摇滚，跟着171bpm的狂飙节奏低沉嘶吼的时候，艾薇儿-拉维尼早已进化到下一个流行版本，用七种不同的语言唱“嘿嘿哟哟，我是你的女朋友”了。girlfriend之后的主打单曲whenyou''regone更是再进一步，基本上可以说是看着凯莉-克拉克森临摹的抒情摇滚作品。
而paramore这边，只有一首theonlyexception，算是勉强能入电台经理的法眼。
归根究底，miserybusiness在大众文化领域的爆红，是一个连paramore自己都无法复制的奇迹。更何况，仅以榜单排名和销售成绩为标尺的话，miserybusiness所获得的成功，离艾薇儿-拉维尼还差得远。