到华星唱片或者梅艳芳女士的电话，都会转到我这边，由我负责对接，这一点周先生放心。”
听到张有安的话，周彦点点头，徐风给他安排的这个助理，光听声音，就给人一种办事牢靠的感觉。
“你最近会到燕京来么？”周彦又问。
“我在上沪这边还有一些工作没有收尾，预计三天后到燕京，去之前，我会提前联系你的。”张有安回道。
“好的。”
“我听徐总说，你并不想把曲子的版权卖断给华星，是么？”
“没错。”
“还有其他需要在谈判中注意的么？比如费用，或者分成比例，你有什么想法？”
“没有，这些你看着谈吧。”
“好的，我明白了。”
“嗯，有问题，我们随时沟通。”
第二天下午，周彦再次接到了张有安的电话，华星公司已经联系过汤臣了，张有安也已经跟华星那边的人谈过。
对于合作模式，双方的意见还没有达成统一，华星还是希望能够一次性买断假如爱有天意的版权，并表示可以把费用出高一点。
在华星看来，当然是要把所有版权都拿到手，那样才能安心，不然的话后面他们可能会面临一些不必要的损失。
所以，他们宁愿在一开始多付一点钱。
张有安这边也坚守底线，表示不卖断是他们继续谈下去的基础。
现在音乐市场上，合作模式有很多，完全就看曲作者跟唱片公司怎么谈。
一般的不知名曲作者，基本上都是把曲子卖断了事，因为不卖断的话那些唱片公司根本不要你的曲子，而且前期还拿不到多少钱。
很多新人，为了让歌手能够用自己的歌，也为了能够早点拿到钱，就会选择把歌曲卖断给唱片公司。
有些知名作曲人，会选择跟唱片公司签版权协议，商定后续分成比例。
如果是谈的分成，那么后面这首歌只要还在卖，或者有人唱，曲作者就能分钱。
这两个选择有好有坏，前者能够尽快把自己的歌卖出去，并拿到钱，但是后者更有希望，也更长远。
第二种模式，更适合优质作品，因为越优质的作品，后续能够产生的收益就越多。
周彦在写流行歌这个版块是个实打实的新人，但华星不可能把周彦当做一个新人来对待，毕竟周彦已经出过不少音乐作品。
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