的收入问题，这一点很难避免。
聊天离不开作品，聊作品就会聊到销量，自然也就聊到了收入。
林朝阳与旁人还不同，他的作品一向畅销，又是国内第一个敢于向出版社提出版税付酬的作家。
这三年来，版税付酬制度并没有在国内出版行业大范围的流行开。
原因也很简单，版税付酬可不是哪个作家跟出版社提一嘴要求人家就会答应的。
没有名气、没有实力、没有以往作品的畅销，哪个作家敢有勇气跟出版社提出这样的要求？
更何况，版税付酬制度对于作家来说同样存在风险。
作品销量不佳，他们拿的收入说不定还没千字稿酬多，实际上这一点也是很多作家最为头疼的。
别看八十年代文学热，但大部分名气不大的作家，作品出版后销量并不比后世多多少。
说到这里，就不得不提那年李拓和冯济才一起为四川文艺出版社编辑短篇集。
号称要“汇总近年以来最具代表性的短篇”，他们也确实是这么做的，编的也很用心。
可惜最后集出版后卖了一年，还不到两万册。
这当然谈不上亏钱，但出版社也没赚什么钱，基本属于赚吆喝的状态。
之所以会出现这种情况，除了这些作品本身已经具备了相当高的曝光度和知名度，许多读者都已经看过，很难提起购买集的欲望之外，根本上还是新时期以来国内文学商品的发展出现了偏差。
提到八十年代的文学，很多这个时期的读者、文学爱好者会想到什么？
人民文学收获十月当代燕京文学
人们的脑海中闪过的一定是这些知名文学杂志的名字，因为八十年代的文学热潮很大程度上就是这些文学杂志撑起来的。
其中的原因也并不复杂，人道洪流带给中国文学界的灾难是深重的，那段时间里中国的文学创作陷入了停滞，乃至是倒退的境地。
作家群体青黄不接、文学作品质量堪忧、印刷纸张短缺、政策风向不明朗七十年代中后期中国文学界要面对的问题是复杂的。
但在这个时候，能够完美应对这些棘手问题的载体——文学杂志崛起了。
背靠大型出版社不需要担心印刷纸张和政策的风险，人道洪流前便名满全国，拥有吸引众多投稿者的名气，编辑能力出众可以高效率的筛选和培养出有潜力的作者。