文学座谈会结束之后，偌大的会客厅里所剩的人，寥寥无几，翻译当中，只有铃木洋子留了下来，给方言和铃木俊次郎充当传声筒。
章光年也坐在一旁，当个见证。
铃木俊次郎说那山那人那狗，有斐阁京都支部一定会引进，但具体的出版安排，需要开会讨论，然后请示总部，得到批准。
部里的推荐名单，也是一个道理。
“我们完全可以理解。”
章光年和方言对视了一眼。
“不过，有些事，我是可以做主的。”
铃木俊次郎语气认真，比如这个稿费。
听到这里，方言就不困了，来了精神。
日本的稿酬模式分为两种，一种是版税方式，一种是一次性买断的方式，也叫做“买下来的原稿”，买断了以后，即便以后增印或再版，作者也不能再得到任何报酬。
这还需要考虑吗？想也不想地选择版税！
“我想也是这样。”
铃木俊次郎说，在日本出版业里，稿费的支付标准通常以四百字稿纸每页多少钱计算。
因为日本的常用稿纸就是400字，而有斐阁针对像方言这种在他国有名的作家，也有参考的前例和标准，基本上是每页3000日元。
“差不多40万日元。”
方言心里一算。
“这只是基本稿酬，还有版税。”
铃木俊次郎一五一十地说出口。
日本的版税率一般在8%到14%之间，像最顶尖最畅销的作家，才能享受14%的版税。
而如果是轻，也就是使用动漫风格的插画，剧情以对话为主的娱乐，还要把其中的2%的版税，要分给负责绘画的插画家。
翻译也有类似的规矩，要从版税里拿出至少2%给译者。
有斐阁是日本出版界的标杆，遵守目前业界的惯例，没在杂志发表过的作品，作家的版税是12%，如果是已经发表过的、或是文库化的作家，作者只能拿到10%。
当然，这个规定仅限日本范围之内。
像方言这种华夏作家，那山那人那狗的版税可以拿到12%。
更何况，这是此次两国文学交流的成果！
“那山那人那狗之所以能这么出彩，完全归功于方老师的原著本身。”
“我们只是做了些微不足道的工作，还要
点击读下一页,继续阅读 南柯一凉 作品《从1979开始的文艺时代》第155章 行走的印钞机