白若雪摇头失笑：“方老师，您这个大反转，真的太出乎意料了。”
方言乐道：“意料之外，但又在情理之中，不是吗？”
铃木洋子好奇不已，为什么方老师可以把悬疑和恐怖的元素运用得这么好？
方言问道：“希区柯克，听说过吗？”
“他的电影，我看了很多遍！”
铃木洋子立马应了下来。
“希区柯克拍的是心理惊悚悬疑片，他说过一句话，叫‘折磨女性’！”
方言道：“不知道你有没有察觉，他的很多电影不管是生理上，还是心理上，总之靠吓唬、折磨和杀害女性来制造恐惧。”
铃木洋子不禁回顾了起来，不光是希区柯克的电影，好像大多数的恐怖片都以被折磨的女性为看点。
比如，惊魂记、驱魔人
“方老师，为什么会这样呢？”
白若雪忍不住发问道。
“这第一嘛。”
方言分析说：“女人当这种弱势和受害者的角色，很容易让观众共鸣，同情可怜，而且女人那种歇斯底里的叫声，能更让人觉得恐惧，至于第二嘛，就是女人可以衍生出很多的社会问题，比如家庭关系、感情纠纷”
“斯国一！”
铃木洋子觉得很有道理，两眼冒光。
方言笑而不语，得亏这时候的日本还不流行“打女拳”，要不然，就凭自己刚才这些话，没准就要挨一顿“正义女拳”。
“方老师，这本能不能借给”
不等白若雪说完，方言扬了扬手，“我本来就打算交给伱们来翻译。”
“真的吗！”
两人相视一笑，欣喜不已。
方言认真地问到翻译所需的时间，至少赶在访问日本之前，先把第一部分翻译出来。
“这个应该没有问题。”
铃木洋子深深地一鞠躬，“方老师，谢谢您给我这个机会，我会全力以赴地去完成！”
点击读下一页,继续阅读 南柯一凉 作品《从1979开始的文艺时代》第292章 恐怖如斯