的发行权交给我们。”
铃木洋子说除了华夏以外，其它国家和地区的出版权倒有几分把握。
铃木俊次郎大为意外，问清原因。
“方老师希望用这部来重振华夏的科幻文学。”
铃木洋子道：“所以特意拜托我，在回华夏的时候，一定要多带一些有午夜凶铃新闻和评论的日本报纸回来，好让他拿去给华夏的媒体转载报道。”
“你看看，我就说方言君是营销大师！”
铃木俊次郎哈哈大笑，“或许世界级的作家里，没人比他更懂营销了。”
在usojapan的推波助澜下，午夜凶铃的销量迎来肉眼可见地上涨。
上下两卷，首印5万本已经全部售罄。
随着版数的增加，发行量也随之猛增。
连带着那山那人那狗在日本的销量也突破了35万册大关，有斐阁更是乘胜追击，加大宣传的力度，让报纸连篇累牍地报道。
朝日新闻写的是“午夜凶铃刷新了对东方恐怖的认知”。
每日新闻把午夜凶铃，比喻成芥末一样，看似无害，实则后劲无穷。
甚至于读卖新闻，将午夜凶铃称作“科幻恐怖的鼻祖”。
有斐阁还请了日本沉没的作者，小松左京在报纸上写了篇对午夜凶铃的点评。
“方言”、“东方恐怖”、“科幻惊悚”等字眼，跟“午夜凶铃”一起频频地出现在媒体上。
唱片公司录音室里，作为松坂庆子经纪人的江琦美惠翻阅着报纸：
“果然，天才只有是多面的，才能被称之为天才。”
“就像川端康成大师，既是家，也同样是剧作家、记者、电影制片人和演员。”
奥山融合上了午夜凶铃，“显然，方言君也一样。”
江琦美惠道：“副社长看中了这部？”
奥山融说：“当我第一次从方言君口中知道午夜凶铃的时候，其实我是拒绝的，因为我觉得，科幻可不是说拍就能拍的，毕竟科幻作家只需要天马行空就够了，而我们制片人和导演要想的事就很多了，最关键的就是预算，本以为会在特效上花很大的成本。”
接着摇了摇头：“但现在看来，我错了，大错特错！”
江琦美惠好奇道：“可松竹向来是以爱情片为主，怎么突然对恐怖片感兴趣？”
“电影公司只对钱感兴趣。”
点击读下一页,继续阅读 南柯一凉 作品《从1979开始的文艺时代》第312章 贞子复活