行。”
“理由很简单，因为香江根本没有适合黄飞鸿的景。”
方言心知肚明，金公主的幕后老板是雷觉坤，必须要给他一个无法拒绝的理由。
徐客一怔，“方老师，您能说得再具体点吗？”
“徐导肯定是阅片无数，想来也看过不少的香江武侠片。”
方言直接挑明，这年头香江的武侠片大多数是室内搭台布景，就连一处大场面都没有。
镜头几乎都是中全景，没有远景和航拍，因为一个远景扫过去，仅仅只是一个小村庄而已。
毕竟，香江只是个弹丸之地，哪里能像内地一样，有那么多山山水水，名胜古迹。
所以早期的香江武打片都透着一股小家子气，不是快意恩仇，就是正邪争斗。
“说得一点儿也不错。”
吴贻躬露出满意的笑容，“电影要拍出黄飞鸿一代宗师的风范，还要拍出侠之大者为国为民的格局，就必须要有配得上这样气魄的景才行！这样的景，香江不可能有，只有内地才有！”
徐客觉得好有道理，一时间竟无言以对。
“徐导，我们要拍的黄飞鸿，既跟以往香江拍的武侠片大不一样！”
方言道：“跟之前在内地拍的少林寺，也不一样，我们要拍一种全新的武侠片！”
徐客和吴贻躬互看一眼，“全新的武侠片？”
方言道：“没错！一种不同于传统的新派武侠片！一种不同于港片的内地武侠片！”
徐客追问：“方老师，请问您这个‘新’，到底是新在哪里？”
“武侠是一种个人英雄主义，每种类型的武打片和武打明星都有鲜明的个人英雄特色。”
方言伸出手指，一一举例。
像少林三十六房这种邵氏电影，就讲究武打动作的硬桥硬马。
而之后的嘉禾，李小龙走的是写实凌厉的打斗风格，程龙则是功夫喜剧和杂耍特技相融合。
所以，黄飞鸿的武打设计就不能走前面三种路线，否则就是东施效颦，毫无新意。
“听君一席话，胜读十年书！”
徐客犹如醍醐灌顶，但很快苦恼道：“方老师，那我们电影的武术风格该是什么样的呢？”
“香江的武侠片班底是武行，内地这里没有武行，有的是武术运动员。”
方言道：“他们接受正统的武术训练，
点击读下一页,继续阅读 南柯一凉 作品《从1979开始的文艺时代》第354章 牛顿的棺材板压不住了