毕竟未来是商业片的时代，文艺片几乎到了无人问津的地步。
可要知道在八十年代初期，美苏冷战还在继续对峙着。
1981年苏联举办大军演，足足出动了50万大军，运输机空投坦克，钢铁洪流仿佛只需要一天就能横扫欧洲。
在这样的大时代背景之下，电影人往往会对反战思想、人文思想、政治抱负过多的投入。
欧洲三大电影节又以文艺片为主，如此一来，自然吸引了来自全世界的电影人。
可以说如今柏林、戛纳、威尼斯这三大电影节，是世界上电影最高奖项了。
至于美国的奥斯卡，那不过是北美那帮人自娱自乐的工具，就好比香江的金像奖一样。
真正将奥斯卡在国内炒作起来的，还是后来李按凭借卧虎藏龙拿到了奥斯卡最佳外语片奖，然后票房又全球大卖好几亿美元。
这才让准备朝着商业片领域发展的国内电影人们，开始憧憬起获得奥斯卡奖然后在北美大卖的幻想。
所以在1991年的当下，欧洲三大电影节之所以能够在未来连续多年给国内电影颁发大奖，除了第五代导演们真材实料外，还是在于欧洲三大电影节需要笼络中國这个庞大的文艺片市场。
李艺书也有想要获奖的野心，但至于能不能获奖，得打上一个未知数。
可只要报名了，且拿到了去威尼斯电影节的资格，对于他来说就是赢了。
21岁青年导演首次执导影片就入围了威尼斯国际电影节，传出去必然轰动全国。
有了名气，还怕后面没机会拍电影？
不仅是名气，同样也能获得利益，欧洲三大奖入围的电影基本上都能卖出去。
光靠国外版权，差不多都能有几百万美元，更不要说那山那人那狗这类乡土文艺片，在日本是很受欢迎的了，不管是卖版权还是谈分成都能获得巨额的回报。
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