鼓起勇气去揭露反抗、去努力维权。
如果仓促举报，搞不好就被这帮大佬联合利益共同体搞一个反杀。
这样的文艺批判，才是有力量的批判。
贾樟柯这帮人不会拍，因为得罪既得利益团体。
它们本身就是一帮人。
外国也不会资助，因为拍这种，是真的会促进社会发展，对社会有点好处。
归根到底，土殖的问题，不在于殖，而在于土。
五代的一些导演，六代几乎全部导演都有一股土味，
沈三通要搞点不土的。
要是不好过审，就不上院线，也不去外面评奖，就网络播放。
他不是为了取悦外国人，而是希望改改文艺片的导向。
揭开伤疤是为了去脓，更好愈合。
不是给外面人玩乐笑话，给人看猴戏，当猴耍。
沈三通心里有一个新文化战略。
弄新导演计划，是为这个战略布局落子。
洗涤各种垃圾文化，让国人摆脱文化上的枷锁。
1915年的新文化，是为了救亡图存。
是亡国灭种危机下的呼嚎、呐喊。
知道必须改变，但不知向何处改变，满是仓皇。
那个时候的知识分子，尤其是文人。
除了极少数人，总体是乏善可陈的。
军事上失败，清政府崩溃之后，大部分文人吓破了胆。
他们把所有的军事失败原因，归结成中华文明的问题。
慕强的结果，造成了对中华文化和历史的否定，不知道自己是谁，不知道自己的祖坟在哪里。
只要是外国人就跪，只要是东大的就贬。
文学作品里写到国人就是精神胜利、就是愚昧，写到外国人就是有道德。
不是真正的新文化。
前三十年，是真正的新文化。
社会意识遥遥领先于社会现实，开国的红利。
执剑人离去，现实太厚重，又拉回现实。
现如今是物质条件足够，社会现实足够，但社会意识落后了。
一批老帮菜、老油渣，太土。
文学界不是流氓就是骗子。
除了矫情、私通、喝酒、吹牛、讲黄色笑话、发泄对社会不满。
为了一个小位置，为