米国现实问题，产生的社会情绪，还有另一种投射。
超英题材电影占据主流。
全体逃避。
越往后，北美票房前列的基本上都是这一类题材。
后来，超英也扭曲，童话里无法承载美好。
小丑、死侍票房大爆，也是带着自毁，死去活来。
23年芭比成为票房冠军，北美票房六亿多。
芭比不仅在北美取得了巨大的成功，在全球范围也达到了极高的票房成绩。
沈三通在芭比，感受到米国社会是真绝望。
病入膏肓，垂死挣扎。
一个虚构人生的人物，又是依附性的女权角色。
女权是西方社会的一种病症，把病症摆出来，票房如此成功，反应了社会的群体意识。
甚至可以说，芭比是西方社会绝望中的呐喊，发出的求救信号。
死侍，芭比，小丑等电影，都取得了很大的成功。
而它们人设存在共同点。
死侍是知道次元壁的存在，芭比身处被制定好的世界，小丑则本身就是喜剧演员、表演者。
表演者，被某种秩序支配的角色，不具备真正自我的角色。
对现有存在的怀疑、质疑。
无论是主创还是观众，其实都深切感觉到了异化的西方社会秩序出现了大问题。
非常大的问题，也知道谁导致了。
然而背后有八枪在矫正瞄准，无法直接探讨。
好莱坞公司的执掌者，幕后之人，不允许真的将矛盾指向自己。
反而支持鼓励这种擦边电影，将之消费化，解构掉，把反抗的神圣性消磨掉。
这些电影在东大票房不是很好，理由其实很简单。
因为东大没有病。
东大喜欢超英电影，是因为电影制作工艺先进，故事偏向正向。
当好莱坞主场的绝望味道，在超英里藏不住。
再加上20年之后，文化、媒体霸权破产，拉了一裤子。
超英电影自然而然很难火爆。
不只是超英电影，拯救世界那种宏大主题，假的不行。
太假了，死了几百万人你都不在乎，告诉我你要拯救世界。
顾好小民尊严再说吧！
芭比小丑全世界火，东大不火，实际上就