：“国华同学，在此民族存亡之际，正是我等男儿挺身而出唤醒民众的大好时机。东北三省沦陷，日寇司马昭之心路人皆知，待在校园两耳不闻窗外事，只会面临亡国灭种的危险。
我们几个决定，明天一起去请愿，你要不要参加？”
b角色：“对，天下兴亡匹夫有责，我们决定一起参加！”
c角色：“全国四万万同胞团结起来，就能抵抗一切侵略。”
d角色：“来吧，抗日救亡义不容辞。”
周逸四人扮演男主角的大学同窗，最终中枪倒在请愿途中以热血和生命唤醒了对方走上民族救亡的革命之路。
存在即合理，一件看上去很不合理的事情只要存在，那自然有其存在的意义。
像此剧组拍摄的抗战剧，剧还没拍完，已经被几个电视台认购，接近回本了。
抗战剧为何能持续霸占电视屏幕呢？
一是因为抗战剧拥有稳定的收视人群，随着年轻人纷纷转战手机屏幕，家里电视遥控器自然掌握在父母手中，40—60岁的他们是抗战剧的收视基础。他们之中绝大多数人因历史原因接受教育的水平不太高，对于影视文化消费一向比较被动。清晰的正邪阵营对抗，正义最终获取胜利的结局，符合他们一贯来的收视认知。
二是抗战剧风险低投资小回报大，容易被各级电视台采购播放，市场需求稳定。抗战大箩筐，啥都往里装。在抗战酒瓶里，装啥新酒都能项目立项通过。各大影视城和配套道具应有尽有，项目投资金额不大。观众对男女主演并不在意，只要情节过得去就能追着看，启用新人演员方便降低成本。抗战剧能挣钱，容易受资本青睐。
三是国内电视台众多，他们日常播出时间需要大量剧集填充，抗战剧由于导向正确又有稳定收视人群，所以中小电视台热衷购买重复播放。大热剧集动辄数千万上亿的采购价格，这些都是以芒果卫视为主的几大主流卫视地盘。而许多欠发达地区卫视，以及省会之下的电视台，尤其国内每个县、市都拥有自己的电视台，他们可以承受数百或几十万，乃至几万块的采购报价，正是抗战剧的生存空间。
有固定收视人群，资方愿投资拍，电视台热衷购买，便成为了一条抗战剧的产业链闭环。
“好，不愧是中戏学生，当个特约演员大材小用了。”
基本是本色演出，本来就是大学生，周逸等人毫不费劲就将满腔热血的学生扮得戏份十足。