界，流行给导演分代，其实是挺好的事儿，界限分明，一清二楚。
每一代导演，都有自己的时代特征。像鼎鼎大名的第五代，你们觉得他们有什么共同点？”
“……”
一时间，五人有种进京赶考的感觉。
像此类话题，电影学院的学生自然很熟悉，平时大谈特谈。
王晓帅顿了顿，开口道：“第五代经历那样一个特殊时期，基本每一部作品，都是对那个时期的反思，这种反思可能体现对现实的思考，对民族的思考……”
“还有对历史的思考。”路学常补充。
“对，所以他们的思想，总体就是寻找自己、寻找乡土的根源。”
“那当你们这一批人成长起来，像第五代独当一面时，又会有什么共同点？”许非笑道。
“这……”
五人你看看我，我瞅瞅你，不知如何作答。平时同学们讨论，把别人研究透透的，唯独没说过自己。
“如果让你们现在拍一部电影，可能去拍社会现实，可能去拍自己的情感，也可能去拍别人的情感。
我想说，有些时候可以把眼光抬高一点，整体性的去看这个年代，并思考下一个年代可能发生什么，这样或许会从所谓的时代特色中脱离出来。”
许非没往下继续，再继续就成天机老人了，笑道：“你们觉得影视作品需要娱乐性么？”
“我觉得可以，但我不会去做。”王晓帅道。
“我想拍自己想拍的东西。”路学常道。
“娱乐化，呃，最好有一个限度吧，不要太浮夸。”曹宝平道。
“我说说我的观点，咱们简单交流一下……”
许非也是没事闲的，道：“首先影像从诞生那天起，就具备了艺术和商业两种属性。它具有一个相当广泛的传播形式和受众，同时又有容纳复杂情感的内涵空间。
我们很早就接受了严肃文学和通俗文学，但对于影视，还没有太多人认识到这点。
艺术和商业是影视作品的两条腿，没了娱乐，曲高和寡；没了深刻，毫无灵魂。它们是并行的，有些人搞艺术就鄙视商业，搞商业就鄙视艺术，其实非常狭隘。
那我们为什么不重视商业性？历史原因，你们应该比我懂。
但还有一个因素，我们国内没有真正的市场，无论电影还是电视剧。现在这种制度，压制了它的商业属性。