过去,两人在不远处的长椅上面坐了一会儿,也不知道在讨论些什么,最后男子挽着姜媛的手,上了那辆劳斯莱斯曜影。劳斯莱斯走后不久,一道黑色的身影突然出现喷泉附近,漆黑的眼眸,直盯着姜媛离开的方向,夹带着几许愤怒,最后整个人变得异常抓狂。
“喂,你别只顾着自己发呆啊,跟你说话呢。”赵辰宇生性豪放,声如洪钟,一句话让得李羽申终止了幻想。
“什么?”李羽申回头看着他,一脸茫然道。
这一路走来,赵辰宇觉得李羽申好像有什么心事,不管看到什么听到什么,总是一副郁郁寡欢的样子,也不知道心里究竟在想些什么。
听到相叶清的喊叫,赵辰宇急忙拉着李羽申向前走去,生怕晚了会惹到这妮子不高兴。
这时,李胜炎指着望月阁东墙上的一幅栩栩如生的富春山居图壁画,连连称赞,叹观止矣。李羽申应声点头,说这幅富春山居图是元朝著名画家黄公望为其师弟郑樗所绘,几经易手,并因‘焚画殉葬’而身首两段,可惜眼前的这幅不是黄公望的真迹,如此倒显得有些美中不足。相叶清闻言,当场驳道:“说得轻巧,富春山居图乃是中国十大传世名画之一,属于国宝级文物,前半卷剩山图被浙jiang博物馆收藏,后半卷无用师卷,现收藏于台北故宫博物馆,你居然想在这儿看黄公望的真迹,亏你想的出来。”
被相叶清说了一顿,李羽申不敢再胡乱说话,而是站在一旁静静欣赏着这这幅富春山居图,虽然是赝品,但是与原图一般无二,极具可观性,该图以位于浙江地区的富春江为背景,画面用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,其内容约占百分之八十为桐庐境内富春江景色,余下的百分之二十,则是富阳景色,有着“画中之兰亭”的美誉。
富春山居图采用的是一种横卷方式,按照人的正常视野,构造出同一水平上的山水景色,是一种从平面上不断进行延伸的构图方式,在画面上,画家进行了山水的层次感设计,山的前后是一种由近到远的排列,在构图方式上给予了前后景物的一种有效联系,在天地之间,所有的景象都构成一个有机的整体,在空白之处显现出空间的实感性,同时凸显了无画的地方,也是一种妙境的特点。
在整幅画中,可以看到黄公望先生在绘画布局、形象安排、空间探索等方面,所持有的独特观点,在绘画构图中,黄公望采用了阔远的方式实现了绘画构图上的转变,在山水画中元代的四家所采用的是