日本最早出现微型题材，是1959年作家兼翻译家都筑道夫把流行于欧美的微型正式介绍来的，往后以这种文学样式创作的日本作家逐年增多。
但十几年来，星新一始终在数量和质量上遥遥领先于其他作家，故被大众称为“日本微型的鼻祖”。
可不管怎么样，微型的概念始终是美国那边兴起的，为了进一步扩大自己在微型领域的权威地位，星新一博采众长除继承了三大要素外，首先冲破微型的字数篇幅限制，以有话则长、无话则短的形式，对微型进行了创新，把它定位在少则两三千字，多则四五千字。
这一创新，虽然在日本国内备受好评，但实际上并不被国际上一些知名的微型作家所认可。
毕竟都定好了微型的章法，你今天在字数上搞个创新，明天又在三大要素上搞个创新，到时候微型还能叫微型吗？
这就好比高考作文一样，说好了800字，你一下子写到了2000字，就算写的再好恐怕都会被扣分的，因为作文的基本标准就是800字左右。
再加上微型的意义，说白了，就是一个超短篇，1500字的规定，实际上已经是被大众所认可的，星新一弄出个3000字-5000字的，这还叫超短篇吗？那不就成了短篇吗？
所以此次星新一来参加这场文化交流会的主要目的，实际上是想来推广他所提倡的“有话则长、无话则短”的微型概念，想要进一步在亚洲范围内提升他日本微型鼻祖的称号，顺便把日本改为亚洲。
……
下午两点钟左右，大礼堂的演讲厅台下，密密麻麻的坐着击败个中文大学和香港大学的学生，除了文学系的外，还有不少其他系的学子前来旁听。
这次交流会总共为其七天，分三个流程，前三天是受邀前来的作家给学生们演讲，内容不限，反正跟文学挂钩就行了。
后四天则是不同地区的作家之间的正式交流。
此时台上演讲的是一名叫阿雷纳的马来华裔作家，他所主讲的内容是在马来一直都比较流行的马华文学。
马华文学起源于五四新文学运动，后经过马来本土文化的演变，主要以反殖反帝，争取独立为主体，算是一种五四文学的分支。
讲的挺不错的，但学生们似乎并不是很喜欢，一直到下台前，大家才礼貌性的鼓掌，可以说反响平平。
随后登台的是韩国作家黄顺元，他算是韩国老一代传统派的代表作家之