治斗争做了包装，把原著中无名无姓的侠女包装成忠臣杨涟的女儿，让观众观影的过程中更有真实感。
与此同时，电影中侠女和锦衣卫之间的多场武打动作戏，几乎场场都堪称经典，为今后的武侠电影做了很好的示范和引导。
其中最精彩的地方，莫过于那场竹林打斗戏，被业内奉为神来之笔，此后的各大导演在很多电影中有过借鉴，比如十面埋伏笑傲江湖等等，其中成就最高的莫过于李安的卧虎藏龙了。
而就现在看来那场武打动作的设计依然很出彩，在竹林中，光线穿插的林间，四个人，二对二的以命相搏，最后徐枫饰演的侠女对两个锦衣卫完成的致命一击，犹如天外飞仙。
无论是人物细节，打斗场景，光影变换，故事架构的梳理，每个表情，甚至每一帧画面都犹如一幅古山水画。
如果说李小龙是开创了功夫片的先河，那么胡金栓执导的侠女，就是开创了香港新派武侠片的巅峰之作，更是对后世的武侠导演们提供了太多太多对江湖、对侠客的幻想。
听着黑泽明对自己电影的赞誉，胡金栓心里还是很高兴的，摆摆手谦虚道：“黑泽先生过誉了，我也同样很喜欢你拍摄的七武士，几乎是把最真实的打斗拍摄的淋漓尽致。”
不同于胡金栓的侠女，黑泽明的七武士就显得没有那么的飘逸。
如果看过这两部电影的人，想来应该能够看的出，胡金栓和黑泽明的执导风格和理念可以说是相差甚远。
一旁被冷落的李瀚祥，看胡金栓和黑泽明聊的甚欢，似乎没有停下来的意思，也是不想再这里当个背景墙，拿着酒杯转身就走了。
刚一转身，他就看到了霍耀文，惊喜道：“耀文，你怎么来了？”
“哈哈…李导好久不见了。”
霍耀文笑着与李瀚祥拥抱了一下，两人关系一直很好，加上很长时间没见过了，难免有些热情，他道：“前几天听温英光说你前段时间去印度拍电影了？”
“是啊，这还是我头一次去国外取景。”李瀚祥喝了口酒，他拍电影几十年了，这还是头一遭去国外取景，以往的话大都是在港岛本土搭建摄影棚拍摄。
“拍什么？六叔下血本了啊？想到要去印度取景。”
邵氏电影几乎全都是在邵氏影城内拍摄出来的，无论是古装、现代，头一回听说让下面的导演去国外拍电影，霍耀文不由调侃了一句。
“这个……”