新人，不求演员的演技、故事的思想性和情节的严谨性，只要帅哥美女成群，赏心悦目，故事剧情曲折狗血，够甜够宠够虐即可。
就像网络文学作品一样，咱们不跟传统文学相提并论，咱们就是很俗，俗不可耐，但只要量大，更新快，足够爽就行，属于批量生产的纯娱乐产品。
市场定位也很明确：年轻的网民观众，尤其是海外市场。
因为不了解东方文化的老外观众是看不懂太深奥的华国古装正剧的，即便是同一个文化圈的日韩观众，给他们看《康熙大帝》这种剧，估计看的也是云山雾罩，甚至觉得没意思打瞌睡。
比如《神话》和《甄嬛传》就有着很大的区别，《神话》这部剧能火遍东南亚，因为通俗易懂，但《甄嬛传》没有，其宫斗文化背景以及“小主”这样台词，国外观众就无法理解其中的妙处。
而流量网剧，则是将通俗性强化到极致，其本质是爱情剧，最多再加点悬疑，只是披了一层奇幻的马甲。
即便不提那些狗血剧情，光是里面成群的小鲜肉、小美女，也足以让老外观众两眼放光驻足观看，进而潜移默化地对华夏传统文化产生兴趣。
当然，他们喜欢上的华夏传统文化，可能很肤浅，也许只是为美轮美奂魔改过的汉服而着迷，也许只是惊叹于里面古风古韵的国风景色，或是喜欢上了片头片尾的国风歌曲，亦或是对神秘的东方玄幻仙侠体系而感到惊奇。
但文化输出本来就有一个由浅入深的过程，就像学习一样，首先得产生兴趣，然后才会有逐步深入研究的动力，如果上来直接就“之乎者也”大谈思想内涵，别说提不起兴趣，也压根就听不懂。
所以这种流量网剧，尽管不断遭到国内影视界传统人士的批评，但在方杰的暗中支持下，发展势头极好。
如果说今年沸腾娱乐主打剧是制作精良的《琅琊榜》，那么《择天记》、《蛮荒记》、《九州风云录》、《九州缥缈录》这种网文改编的网络流量剧，就是一群跟班小弟，形成了规模效应。
老大在前面打头阵，一群小弟在后面摇旗呐喊，不少看完《琅琊榜》还觉得对这种华国古装奇幻剧意犹未尽的海外观众，闹剧荒之下，也不介意会宠幸一下这些小弟。
日后再推出《十里桃花》、《梦华录》、《庆余年》、《赘婿》等一系列古装奇幻剧，了解和喜爱东方玄幻故事的海外观众多了，这玄幻大宇宙也就渐渐成了，其ip价值绝对不亚于西方魔幻宇宙。