看着师姐在台上唱念做打，一副认真的模样，旁边的那些京剧演员也都是在围着她转，将她突出出来，手中的花枪如同白蛇吐信一般，一个个的枪花被师姐抖的非常的漂亮，让裴琰之也是不由得叹为观止，这就是天赋啊，这么多年没有正儿八经的练习过了，但是手上的功夫一点都不含糊。
虽然这首mv是写给刀马旦的，但是裴琰之和孙雅琪也商量过，要给其他的行当留一个展示的机会，可以让他们出现在第一遍的副歌结束之后，有大概一分钟左右的时间，用来展现其他行当的功夫。
就连张景林都没有想到，今天的拍摄会这么的顺利，所有的人都是铆足了劲，没有一丝一毫的懈怠，毕竟秦院长在下面坐着，这些戏曲学院的老师们也都是要拿出自己的真功夫。
小生演员的声音特点是真假声相结合，讲究“三音”，也就是“龙调”“膛音”及“虎音”，“龙调”也叫“龙音”，是京剧小生的唱腔的源头。“龙调”的创始人是清道光年间的京城和春班的小生演员龙德云前辈，其唱法多用于唱工戏见长的武小生角色，嗓音高亢激昂，他饰演的吕布、罗成、赵云等，一时间誉满京城。由此，人们把他贯用的这种唱法称之为“龙调”。
但是龙德云的这种唱法难度太高，其他的小生演员根本没有那么好的条件，所以，著名小生演员徐小香先生，将这种嗓音改良了一下，就成了现在小生演员唱得腔调了。
“膛音”，就是小嗓的低音，因为小生和青衣在唱的时候都要用小嗓，因为小生表演的人物就是年轻的帅气男子，所以声音比较尖细，但是还要体现出男人的阳刚之气，所以就有了“膛音”的出现，使得小生的声音不像青衣那样的女性化。
而“虎音”则是小生演员入门的钥匙，“虎音”同样来自“胸腔”，“虎音”含有刚劲的意思，在演唱技法上，吐字要清晰，行腔起落要有力，由始至终都要带着刚劲儿，在使用上，要刚中带柔，柔中含刚，刚与柔相互映衬，相互揉合。但它始终是贯穿于低音区和中音区，乃至高音区。唱起来气宇轩昂，虎虎生威。当然，更多的是靠气息的支撑，这也是小生与旦角在唱法上最根本的区别。
而今天这位小生演员，可是叶派的传人，叶派的唱法嗓音宽厚圆润，气度大方，扮像英俊，表演细腻，行腔刚劲遒健，华丽婉转，是龙、虎、凤三音的总合，演唱，似饮玉液琼浆，沁人肺腑，而且有一个说法，有一位老前辈听过叶韶兰的演出，听完之后，沉吟了片刻，用低沉的声音跟周
点击读下一页,继续阅读 洛邑三十六朝 作品《从戏曲大佬到天王巨星》第一百零五章 不疼吗，我的哥！（求推荐！求打赏！）