虽然说两人还没有举行拜师仪式，但是裴琰之的几位师父都没有任何意见，裴琰之的父亲裴景祺自然也不会去阻扰自己儿子的戏曲之路，多个师父多条路嘛！
所以，裴琰之直接称呼马金凰为师父，一点都不违和，就算从梅兰芳先生那里去论，马金凰也是梅兰芳先生的徒弟，这个关系也是非常的亲！
裴琰之干咳了一声，说道，“师父，我妈就是国家话剧院的演员，他们之前有一次拍《思凡》这出话剧，我当时也去看了，所以之后就有了这么一个想法，我还专门请了我妈和话剧院的院长来为我们做了指导，舞台上的一些动作和细节，都是从话剧里直接搬过来的！”
这一下，很多评委都是恍然大悟，原来如此啊，就觉得这里面的一些动作和细节看上去很程式化，原来是话剧里的。
但是评委们对裴琰之的赞叹之情并没有因此而减少，因为能够将话剧和戏曲结合起来，这本身就是一种很有难度的东西。
因为话剧和戏曲虽然说都是演员在舞台上的表演形式，但是这两种形式是有很大区别的。
所以，裴琰之请自己的母亲和话剧院的院长来做指导，他们只对表演中的一些动作和细节作出一些调整，但是对于剧情和内容，裴琰之还是自己做的。
之前的几年，由于京剧的外强中干，而作为华夏另一个重要的舞台艺术形式——话剧，突飞猛进，有一些戏曲界的人士认为，我们需要一些话剧的理念，需要一些话剧的指导，不管是排戏、还是研讨，都会跟话剧扯上关系，更可笑的是，在拍戏曲的时候，请话剧导演来排，老话说：不怕真内行，就怕假外行。
话剧重话，舞剧重舞，歌剧重歌，但是戏曲是一门多元化的艺术，歌舞并重，把唱、念、做、打、舞，融为一体作为塑造人物，跟话剧就不是一个艺术门类。
就像裴琰之饰演的这个思凡的小尼姑，在话剧舞台上，和在戏曲舞台上，这简直就是两个人物了。
话剧需要稍微的夸张，但是以写实为主。
而戏曲是需要加大夸张，本身戏曲里所有的东西都是虚拟性的，就连舞台上大部分东西都是虚拟的，而这一次直接搭的实景，如同话剧里的场景一模一样，这对观众们的冲击力是非常强大的。
毕竟人都是视觉动物，为什么大家都喜欢看外国的商业片呢，就是图一个视觉冲击感，刺激，看完之后，到底演的什么，这就不重要了。
但是裴琰之的这次演出可不
点击读下一页,继续阅读 洛邑三十六朝 作品《从戏曲大佬到天王巨星》第四百九十八章 裴琰之为黄梅戏指出了一条明路