招呼身后的几个汉子小心翼翼的在老柳摊子旁走了过去。
出了这个小插曲，沈愈刚才郁闷的心情也为之一松。
目视几人走过时，沈愈无意中又扫了眼老柳摊子上的其它瓷器。
当他收回目光再望向手里这件粉彩花卉盘时双眸突然迸射出一种难以言表的神采。
有自信也有兴奋。
“颜色，是颜色！对，这盘子的颜色不对！”
沈愈手中这件粉彩花卉盘，周身色泽鲜艳一丁点的脱釉现象都没有，这绝对不正常。
雍正到如今已经三百多年，就算这盘子一直在某处库房放着没有任何触碰，但想不褪色那也是个奇迹。
粉彩瓷不褪色的奇迹自然不存在的，有那也是赝品。
因为这与瓷器施釉的原理有关，釉上彩与釉下彩是完全不同的。
釉下彩比如青花瓷，是色料在已晾干的素坯上作画，然后罩上一层白色透明釉后再入窑烧制，它的颜色是在玻璃质般的釉面之下，因为与空气隔绝所以永远不会褪色。
但是釉上彩不同，顾名思义，釉上彩是暴露在空气中的，百分百会随着时间自然褪色。
一件传世釉上彩瓷器的颜色往往是这里浓一点，那里淡一些，有的甚至已经完全褪色成了素瓷，颜色绝不可能一模一样。
“抛画引瓷，假中找真，真瓷假彩，老柳设的这个连环局真是精彩啊！”沈愈突然想对面前的老柳说一句佩服。
所谓真瓷假彩，顾名思义就是瓷是真的，但彩是假的。
也就是说瓷器本身是老物件，但上面的彩釉是后添上去的。
瓷器釉色种类繁多，什么青花，粉彩，斗彩，五彩，祭红，珐琅彩，釉里红，两面彩、釉里青，海棠红，胭脂红，水点桃花等等数不胜数。
但瓷器流传下来最多的还是素瓷，素瓷就是釉上釉下都不加任何色彩，也不绘制任何带彩色花纹图案的瓷器。
这种瓷器生产成本低，耗费时间少，流传数量自然就多。
素瓷不值钱，就算康乾年间留下的白盘子也没几个人愿意花成千上万的价格去买。
但素瓷的存在却是让一些作伪者看到了商机。
也有了原始作假的底瓷。
他们往往会将素瓷添补彩色，或绘花鸟鱼虫，或绘吉祥花卉，做成传世的釉上五彩或者粉彩。
一旦碰到造假技艺高超的，普通藏