，能够用道具和摄影棚拍摄出来的效果，就用道具和摄影棚拍摄。
无法用现实技术展现的部分，就留给特效。
既然和平饭店是驱魔宇宙的第一部影片，那就要将框架先撑起来一些，给后续的展开留下足够的空间。
毕竟这不是超英电影，没有足够时长与覆盖范围的漫画作为铺垫。
就只能依靠一部部电影，一点点的塑造出整体的世界观。
和平饭店这个题材，很适合当先发第一部电影的原因就在于，在一间封闭的饭店里，却将三教九流、人与鬼，全都包罗了进来，既折射了说要反应的世界，又不至于因为场面过于宏大，而导致了正题的重心不稳。
无论发生了什么，因为空间的局限性，人们的注意力，都不会轻易的转移。
直到后期，才会走出这家饭店，将视角放到更宽广的画面中去。
到那个时候，主题与中心已经明确。
走出去同样也是一种情感的宣泄。
从心灵到视觉的双重宣泄，带来的感官刺激，也是非同凡响的。
从这个角度上来讲，它其实与龙门客栈有相似之处。
香江历史上，也有很多戏，是发生在客栈、酒馆、饭店这样的地方，用一个有局限性的小场景，折射出大背景、大时代。
叮当当！
伴随着专门上铃铛的声响，又有人进入了饭店。
杨寿从二楼往下看，进来的是一个身穿道袍，面容硬朗的男子，他手里摇晃着法铃，一排僵尸跟在他的身后跳进来，不过因为是旋转门，所以僵尸只能一个接一个往里跳。
最后一个僵尸似乎方向感不太好，所以总是绕着旋转门转圈跳不出来。
身穿道袍的男子，只能自己上前去，找准时机，将这方向感不好的僵尸，从旋转门里拽出来。
来的是千鹤道长。
杨寿没有去找他攀谈的意思。
依照剧情，他们现在还不会有什么接触。
等到了剧情的中后期，千鹤道长才会再次出场，出手帮助杨寿挡住一些麻烦。
进而让二者产生联系。
此时千鹤道长的‘出现’，只是为了让他之后的登场，不会突兀的像是天降奇兵。
无端端的多出一个人来突然救场，在电影里属于大忌，除非本来就是喜剧向、无厘头搞笑，否则但凡遵循一点逻辑的电影，这么搞